GicléeFactory GicléeFactory GicléeFactory GicléeFactory GicléeFactory

Egyéb

Budapest Photo Festival

Budapest Photo Festival

28th of February opened the Budapest Photo Festival, at the Art Galery.  The event was opened with exhibition of Alex Webb / The Suffering of Light.

At the opening Szegő George, director of the Kunsthalle held a toast, followed by David Kostelancik the United States Embassy in temporary charge d’affaires speech at the Festival under the patronage opened Szalay Bobrovniczky Alexandra Municipality of Budapest human Deputy Mayor at the event, finally, the artist Alex Webb greeted the audience.

The program series is a two months long celebration of photography wich will be held for the first time in Hungary in the spring of 2017. With this the organisers’s dream come true. The idea behind the creation of this festival is to provide an overview featuring the clasical values, photography traditions and exciting trends and artists of contemporary art photography. Right after it’s foundation the Budapest Photo Festival joined the greatest Europien photo festival scene, PHEN – Photo Europe Network.

We are proud that we could be one of the support of the Festival with our modest means.

– – –

Február 28.-án nyitott meg a Budapest Fotó Fesztivál a Műcsarnokban. Az programsorozat nyitóeseménye Alex Webb / A fény szenvedése című kiállítása volt.

A megnyitón Szegő György a Műcsarnok igazgatója tartott köszöntőt, majd David Kostelancik az Amerikai Egyesült Államok Nagykövetségének ideiglenes ügyvivője beszéde után a Fesztivál fővédnöke Szalay-Bobrovniczky Alexandra Budapest Főváros Önkormányzatának humán főpolgármester-helyettese nyitotta meg az eseményt, végül a művész, Alex Webb is köszöntötte a közönséget.

A programsorozat két hónapon át tartó ünnepe a fotográfiának, mely első ízben kerül megrendezésre Magyarországon 2017 tavaszán. Ezzel a szervezők álma valósult meg. A Budapest Fotófesztivál létrehozásával a klasszikus értékek, fotográfiai tradíciók, valamint a kortárs fotóművészet kiemelkedő tendenciáinak és alkotóinak bemutatásával, igyekeznek a szervezők körképet adni, melyek területén elvitathatatlan érdemei vannak a magyar fotóművészetnek.

Büszkék vagyunk rá, hogy a támogatói lehetünk ennek a nagyszerű kezdeményezésnek a magunk szerény eszközeivel is.

Forrás / Source: Budapest Photo Festival

 

Art Gallery

Alex Webb

Our sit

Before the grand opening

CAM

Carlos Azeredo Mesquita

Carlos was born in 1988 in Porto, Portugal. He has a degree in Graphic Design from the Faculty of Fine Arts of Porto University (2011), and between 2009 and 2011 was a scholar for MOME – Moholy-Nagy University of Art and Design, Budapest, Hungary. He works mainly with photography, engraving and drawing. Carlos had numerous individual and group exhibitions and he is awarded by several international art organizations.

We taked with him at Giclée Factory in this April.

GF: When did you come to Hungary first time?
CAM: In the summer of 2008, for a week, as a tourist.

GF: Where did you hear about MOME?
CAM: When I decided to go on Erasmus for a semester abroad, I looked at the partner schools my home university had. MOME is, among quite a lot of others, one of options we can choose from, and I picked it.

GF: Few days ago we printed some new pictures for THE OTHERS . Tell me about these series. Where did come from the idea that you take pictures about underground lines? (passengers of underground)
CAM: The idea came from my need to better understand the place I was living in, and that was Budapest at the time. I needed to look at the people closely and understand who they were, how they behaved. And I think it worked! After that first series I shot in Budapest, I started repeating the experiment in other cities in order to compare “results” (meaning, how different or similar were the people).

GF: You chose Baryt 270 paper for these images? Why do you like this paper?
CAM: 
I very much like this paper because of the beautiful color reproduction and texture. The images just seem to glow, as if they were almost real. A favorite of mine, no doubt.

GF: When you lived and learnt at Hungary, you found some interesting places and themes. What were these? Tell me about them.
CAM:
I spent quite a lot of time visiting, investigating and documenting the large housing estates that exist in the outskirts of Budapest. That gave origin to another series, called THE RADIANT CITY.

GF: Do you plan a new exhibition?
CAM:
I just opened an new exhibition very recently, at my gallery that represents me in Porto, Portugal.

About Carlos’s Work
THE OTHERS
The Others, 2012-ongoing
40×60 cm each individual image
Inkjet print on Baryt 270 paper mounted on Dubond

Tourist climb high buildings to get a panorama of cities; locals know that to see the real city one must go down to the metro. It doesn’t really matter of which generic big city we talk about for us to be sure that commuters at the metro will be exposed and forced to interact under very identical and almost laboratory controlled situations: uniform artificial lights, similar trains, crowds on peak-hours, traveling standing, recorded voices, buzzers, and so on.In the metro I found the uniformity and absence of uniqueness that would allow observing and investigating individuals in a systematic way that can be reproduced everywhere, with nearly the same precision an anthropologist would (I shot for 5 consecutive days, 4 hours during morning rush hour, 4 hours in the afternoon one) creating faux-panoramas of the trains while they call at the stations.Whatever the originality of the responses or reactions of the passengers, they are definitely imagined and measured by the viewer according to stereotypical characters: an ideal image of the consumer, of the seductive women, of the friendly couple or the virile man —difficult to say what is shaping reality and what is reflecting it.By repeating this very same experiment in cities from different geographies and historical backgrounds this series takes advantage of the apparent democracy the metro is: a place used by “everyone”, where social classes meet and move and cultures press together thus making possible a reflection on anthropology and sociology in an era of globalization and urban development.

 

THE RADIANT CITY
The Radiant City, 2010
40×60 cm each individual image
Inkjet print on Baryt 270 paper mounted on Dubond

“The Radiant City” consists of a series of faux-panorama photographs that reflect on the architectural framework of the socialist legacy, carried out in the suburbs of Budapest, Hungary. Through an exercise of panoramic photography that activates certain principles suggested by serialism (we could call it “ready made serialism”), these images question the very socio-political conditioning imposed by urban matrixes developed during the socialist era in an operation of “urban archaeology” on Eastern European countries.

Throughout history architecture has been used to demonstrate and reinforce ideas and some “fundamental truths” about the societies in which it is created – the Pharaohs and the Pyramids, Versailles and Absolutism or New York and Capitalism. In systems in which Stalin, Mao or Ceausescu were the makers of “truths” architecture would naturally be a reflection of their – also moral – authority. In an ideological system dedicated to the workers and peasants the most important “philosophical” structures could not be churches or skyscrapers, but residential areas that materialized the ideal of the common good. Ideal Socialist Cities were built from scratch a little everywhere in the Soviet space and are today huge masses of concrete blocks not far from Le Corbusier’s ideas on what would be “The Radiant City” – the title of this project and of Le Corbusier’s 1935 book that proposes a new way of thinking cites; note that this “radiant” acquired over time an almost ironic load.

When visiting these suburbs I started coming across with a variety of serially arranged identical elements that were not part of the original conception of the estates and shouldn’t even be there, but that in a curious twist were as serial as the rest of the space.Based on the premise that such a serial approach to architecture would shape the reality of those who live it, I started documenting these rows of table-tennis tables, improvised garages or caravans that double as weekend markets and showing that this utopia of the “Radiant City” inhabited by uniform citizens succumbed to the circumstances or saw itself changed by the needs of those who live it.

2016.04.07. (x)

Carlos_works

Domolky_Daniel_portre

Dömölky Dániel

Dömölky Dániel Junior Prima Díjas fotós. 1985-ben Budapesten született, 2000 óta dolgozik fotósként, 2009-ben végzett a Moholy-Nagy Művészeti Egyetem építész szakán. 2002-ben a Subscribe nevű zenekar fotósa lett, majd ezt követően a fotózás szinte összes területén kipróbálta magát. 2009-től a Katona József Színház, valamint a Duda Éva Társulat, 2011-től a Radnóti Színház, majd 2013-tól a Vígszínház hivatalos fotósa.

Danival a Jurányi Inkubátorházban találkoztunk, ami a kortárs művészetek, legfőképp a színház- és táncművészeti szcéna helyszíne. A házban Szmolka Zoltán grafikussal közösen rendezte be stúdióját az AIRLAB-et. Itt beszélgettünk.

GF: Mesélj erről a helyről.
DD: Ez egy csodás hely. Szeretek ide bejárni, mert amellett, hogy a tánc révén „helyben vagyis házon belül van a téma” olyan ide bejönni, mint egy laza munkahelyre – persze a szónak nem a klasszikus értelmében. Amikor otthonról dolgoztam, akkor nehezebb volt a feladatra koncentrálni. Így, hogy bejárok ide ez sokkal könnyebb, és persze ki is használjuk a ház adottságait, a stúdióban pedig egyszerűbb fotózásokat is meg tudunk oldani. Az élet mindig pezseg, emberekkel találkozom reggeltől estig.

GF: Min dolgozol most éppen?
DD: Egy érdekes programban veszek részt, ami számomra is újdonság, ugyanis tanítok. Tulajdonképpen workshopot tartok a Budapesti Műszaki Egyetemen Benczúr László egyik építész osztályának. A közös munka lényege, hogy festményeket adaptálnak a hallgatók makettekre, úgy hogy azok lefotózva az eredeti kép egyfajta absztrakciója legyen, de viselje magán az eredeti festmény értékeit. Ezeket a maketteket elemezzük közösen, majd bevilágítjuk és befotózunk. Számomra furcsa volt először, hogy ezeket a fogásokat, nem tanítják nekik külön az egyetemen, hiszen a MOME-n a makettekkel való „kommunikáció” szerves része volt munkáinknak. Érdekes látni hogyan állnak hozzá a feladathoz a hallgatók. Elsőre úgy tűnik, mintha semmit nem tudnának, nem érdekelné őket, de menet közben lépésről lépésre kiderül, hogy dehogynem – csak rá kell őket vezetni.

GF: Színház?
DD: Fú, nagyon sok a munka. Premier hetek vannak, hogy csak párat említsek Turandot Radnótiban, Shakespeare – Ahogy tetszik Kamrában, Földrengés Londonban (najó Vígben), és persze táncos bemutatók is lesznek szép számmal.

GF: Január végén láthattuk a M.U.L.T.I. című kiállításodat a Bethlen Galériában. Tervezel kiállítást a közeljövőben?
DD: Igen, terveben van már, lassan két éve készítek egy anyagot, ami komplexitását tekintve egy kiállításra alkalmas lehet, de még hiányzik pár kép, néhány részlet, illetve maga a kiállítás helyszíne is. A kínzó mindennapi apróságokról, sztereotip dolgainkról szól. Sok olyan apróságról, ami engem is frusztrál, vagy örömmel tölt el.
Színházi vagy táncelőadás képeket nem szívesen állítok ki többek közt azért mert inkább úgy tűnik, hogy nem dokumentarista vagy riport fotós vagyok, hanem reklámfotós – bár a valóságban szerintem nincs ekkora kontraszt. Az előadásokról készült fotókat eladhatóan kell elkészíteni, hisz ez az első inger amivel a néző szembesül mielőtt választ, mit is nézzen meg. Viszont egy kiállítás közel sem az eladhatóságról szól, bár az sem árt (nevet), de sokkal fontosabb, hogy a gondolatom és mondanivalóm egy jól megalkotott sorozatban a szemlélőknek adjon valami ingert, csontot amin rágódhat. Ilyen értelemben a színház és táncművészeti fotózás nem könnyű műfaj, hisz kész világokat kell fotóznom és a fűszer, amit hozzáteszek nem tépheti ki a képet az eredeti kontextusából. Nem az a típus vagyok, aki hivalkodni akar a képei mögöttes mondanivalójával, vagy hogy mit akarok üzenni azokkal, de egy kiállításnál ezek kulcsfontosságúak. Az általános elvárás magamtól a minőség, hogy a képeim ne legyenek üresek, és sokszor egyszerűen eszembe jut valami és azt létrehozom, de ettől még ezek a képek nem egy kiállítás képei.

GF: Mit gondolsz a mai fotós szakmáról?
DD: Nagyon túltelített a szakma és sajnos nem csak ügyes szakemberekkel, illetve a felvevő piac igénye egyre szegényedik. Nekem nagyon hiányzik valamiféle fotós platform, ahol az érdekérvényesítés valós módon működhetne. Egy időben elindult valami hasonló, amivel volt szerencsém találkozni, de nagyon profitorientált volt a kezdeményezés, nem is működött.

GF: Hogyan találtál ránk? (A GF-re)
DD: Azelőtt a CPD-nél nyomtattam ki a képeimet, aztán Vékony Dorottya ajánlott benneteket és Zoli is ismert titeket, aki még az EPS-ben nyomtatott nálatok. 2010-ben egy kiállításom kapcsán megkérdezte, hogy hallottam-e már rólatok? Már az első találkozás nagyon jó benyomás volt számomra így következő printjeimmel már alap lett a GicléeFactory (LFP). Tetszett, hogy kísérleteztek és nem csak egyszerűen szolgáltatásként tekintetek a fotónyomtatásra, hanem valamiféle közös műhelymunka zajlik és a minőség nálatok is elsődleges. Úgy általában a hozzáállásotok nagyon tetszik.

GF: Mi lesz még a mai program?
DD: Simkó Beatrix és Grecsó Zoltán kortárs táncművészek új duettjének próbája zajlik éppen itt a Jurányiban. Trisha (Simkó Beatrix) bármelyik percben beeshet és akkor mennem kell, mert az előadás látványvilágát tervezem és természetesen a pr fotókat is meg kell lőnöm nekik még ma, mert kell a pályázati elszámoláshoz. Ezen dolgozunk most éppen.

Budapest, 2016. 03.11. (x)

kepek_DD

IMG_5339

Elindultunk!

Elindítottuk weboldalunkat, melynek célja, hogy a hazai FineArt nyomtatás szereplőjeként széles körben mutassuk be szolgáltatásainkat, munkáinkat. Immár több mint 15 éve foglalkozunk komplex képalkotási folyamattal, mely ötvözi a legmodernebb digitális nyomtatási technika által nyújtott lehetőségeket és a hagyományos képfeldolgozás és műhelymunka manuális munkafolyamatit. A magasabb művészi igényeket is kielégítő prémium nyomtatási szolgáltatás iránti igény egyre inkább elterjed, külföldön és hazánkban egyaránt.

Rendszeres blog bejegyzéseinkből értesülhetsz legújabb munkáinkról, legfrissebb technikai újításokról, a prémium minőségű nyomtatáshoz használt alapanyagokról, munkafolyamatokról.

Digitális Képalkotás Múzeumi Minőségben!